在南京，喜歡看戲的外國(guó)人沒(méi)有不知道蘭苑的。作為江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院（以下簡(jiǎn)稱江蘇省昆劇院）的小劇場(chǎng)，這里不僅能看到原汁原味的南派昆曲，而且是江蘇乃至中國(guó)所有城市中，唯一每場(chǎng)演出堅(jiān)持提供中英文字幕的劇場(chǎng)。
《療妒羹·題曲》是一出旦角獨(dú)角戲，講的是一位身世悲慘的女子在風(fēng)雨之夜讀《牡丹亭》的萬(wàn)千心緒，其中有大段唱詞。盡管看不懂，憑借從小看戲養(yǎng)成的審美與中國(guó)文學(xué)功底，石峻山還是感受到了昆曲的“深邃”。他開(kāi)始每周往蘭苑跑。時(shí)任江蘇省昆劇院院長(zhǎng)、江蘇演藝集團(tuán)總經(jīng)理柯軍開(kāi)始注意到這位愛(ài)看戲、研究戲的老外。
彼時(shí)，昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類(lèi)口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”3年有余，聲名遠(yuǎn)播海內(nèi)外，但國(guó)際傳播力卻不盡如人意。“劇院每年出訪任務(wù)多，需要字幕翻譯時(shí)臨時(shí)去找，質(zhì)量往往得不到保證。而蘭苑也常有外國(guó)人來(lái)看戲，他們大部分中文水平不太好，一些文本如果沒(méi)有英文字幕，他們根本看不明白?？床幻靼拙蜕倭诵┡d趣，就可能對(duì)昆曲藝術(shù)的傳播造成折損。”柯軍告訴記者。
“外國(guó)觀眾肯定是多起來(lái)了。最明顯的就是有外國(guó)人會(huì)帶著自己的外國(guó)朋友來(lái)看。”江蘇省昆劇院副院長(zhǎng)肖亞軍對(duì)記者說(shuō)。她記得劇院新創(chuàng)昆劇《1699·桃花扇》2006年3月在北京首演，臺(tái)灣著名詩(shī)人、翻譯家余光中觀看后，多次通過(guò)媒體大加贊賞英文字幕翻譯得非常棒，準(zhǔn)確而且傳神。當(dāng)時(shí)的翻譯就是石峻山。
自石峻山開(kāi)始，江蘇省昆劇院一共簽約了9位外籍翻譯，基本都是學(xué)習(xí)漢學(xué)的外國(guó)學(xué)生。劇院因人設(shè)崗，向上級(jí)部門(mén)申請(qǐng)專(zhuān)設(shè)了“英文翻譯兼演出部對(duì)外業(yè)務(wù)經(jīng)理”職務(wù)，一任接一任就這么延續(xù)下來(lái)。經(jīng)過(guò)十幾年的積累，江蘇省昆劇院目前基本做到100%的中英文字幕演出。
近幾年，戲曲在加速對(duì)外傳播的同時(shí)，在翻譯上遇到不少尷尬，如京劇《四郎探母》被翻譯為“第四個(gè)兒子找媽媽”，《單刀會(huì)》被翻譯為“關(guān)老爺去宴會(huì)”，《夜奔》被翻譯為“在夜里奔跑”等。梁燕認(rèn)為，之所以出現(xiàn)諸如此類(lèi)令人啼笑皆非的翻譯，究根結(jié)底還是不看戲、不懂戲。“戲曲翻譯不是懂外語(yǔ)就行了，還要對(duì)古典文學(xué)、古代詩(shī)詞有較多知識(shí)儲(chǔ)備，對(duì)戲曲表演、戲曲音樂(lè)、戲曲舞臺(tái)美術(shù)等方面的知識(shí)、術(shù)語(yǔ)比較熟悉。”
“一般來(lái)說(shuō)，我第一遍翻譯完后不會(huì)交稿，會(huì)去看演員的排練，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)演出情況對(duì)翻譯內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，有時(shí)候還會(huì)和演員交流，聽(tīng)聽(tīng)他們對(duì)戲的理解和感受，再對(duì)英文劇本進(jìn)行修改。”郭冉說(shuō)。他認(rèn)為翻譯昆曲除了要準(zhǔn)確、優(yōu)美之外，還要特別注意字幕的節(jié)奏，就是字幕的分行是否緊密配合劇情的節(jié)奏。
石峻山也認(rèn)為看排練很重要。現(xiàn)在一些譯者通過(guò)看PPT來(lái)翻譯，舞臺(tái)上演員說(shuō)什么、旦角還是生角說(shuō)的、什么情境下說(shuō)的，全靠猜，這樣翻譯出來(lái)的東西肯定一塌糊涂。比如戲文里的一個(gè)“請(qǐng)”字，可能是威脅、邀請(qǐng)或者暗示，在不知道什么動(dòng)作的情況下，翻譯就會(huì)有偏差。
“國(guó)內(nèi)戲曲院團(tuán)中比較認(rèn)真、規(guī)范在做英文字幕的，首推江蘇省昆劇院。”中國(guó)戲曲學(xué)院教授謝柏梁表示。就他觀察，目前除了北京、上海、江蘇、廣東一些戲曲院團(tuán)之外，國(guó)內(nèi)大部分院團(tuán)缺乏英文字幕常規(guī)常備的意識(shí)。一些院團(tuán)往往是過(guò)幾天要出國(guó)演出了，才臨時(shí)做翻譯。
“急就章”肯定是不行的。江蘇省昆劇院、蘇州昆劇院、上海昆劇團(tuán)以及國(guó)家京劇院、北京京劇院等院團(tuán)雖然做得不錯(cuò)，但“各做各的”“各自為政”也不是長(zhǎng)久之計(jì)。最明顯的就是風(fēng)格不一，有的院團(tuán)偏口語(yǔ)，有的院團(tuán)偏學(xué)術(shù)化。一些經(jīng)典名劇如《三岔口》《臨川四夢(mèng)》，不同院團(tuán)翻譯的版本也不一樣。
“假設(shè)一個(gè)外國(guó)人看了不同劇團(tuán)的同一個(gè)劇目，有可能以為自己看的不是同一出戲。”謝柏梁不無(wú)玩笑地說(shuō)。他認(rèn)為，在一些經(jīng)典劇目舞臺(tái)演出的翻譯上，應(yīng)該體現(xiàn)國(guó)家團(tuán)隊(duì)的力量，整合中外專(zhuān)家資源，做出規(guī)范、通用、典雅的版本，而不是如散兵游勇一般，你吹你的號(hào)，我唱我的調(diào)。
針對(duì)國(guó)內(nèi)戲曲翻譯人才匱乏的問(wèn)題，梁燕建議在外語(yǔ)院校的課程設(shè)置上，增加中國(guó)傳統(tǒng)文化的教學(xué)內(nèi)容。如果是專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)戲曲翻譯人才的話，可以在本科高年級(jí)或研究生階段，開(kāi)設(shè)選修課，由專(zhuān)業(yè)課老師帶領(lǐng)學(xué)生研讀20世紀(jì)海外漢學(xué)家翻譯的中國(guó)戲曲劇作經(jīng)典文本，研究一些當(dāng)下中國(guó)戲曲外譯的成功案例。
“隨著中國(guó)文化全球化，字幕已然成為戲曲走出去的基本軟件和硬件，翻譯問(wèn)題迫在眉睫。”謝柏梁說(shuō)。在他看來(lái)，中國(guó)作為世界上排名前列的旅游目的地國(guó)、留學(xué)生較多的目的地國(guó)，倡導(dǎo)各個(gè)地方的大劇種做中英文雙語(yǔ)或其他語(yǔ)種字幕，既是推廣和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的準(zhǔn)備，也是對(duì)其他國(guó)家觀眾的尊重，更是對(duì)戲曲影響力的拓寬。（記者 鄭娜）
